Одной из самых востребованных картин в летнем прокате стало продолжение популярного в конце 90-х блокбастера «Смерч». Зачем Стивен Спилберг , ставший главным продюсером этой ленты, решил его вспомнить и как у них с режиссёром получилось парадоксально уютное кино о стихийном бедствии — в материале «Курсива».
На самом деле «Смерч 2» — это, конечно, совсем не продолжение хита 90-х от Яна де Бонта, а новый фильм, снятый чуть ли не по тому же сценарию , правда, с поправкой на время и технологии. Во всяком случае, общая канва та же — метеорологи и охотники за смерчами пытаются приручить разбуянившиеся ураганы и штормы. Для этого они разработали специальную технологию, которая сводит катастрофу на нет.
Напомним, что оригинальная картина 1996 года была когда-то настоящей любимицей зрителей. Что интересно, она умудрилась одновременно прослыть и кассовым хитом, и номинантом как «Оскара», так и «Золотой малины» — это награда, которую присуждают сомнительным проектам. Так, Академия её выделила в категориях «Лучший звук» и «Лучшие визуальные эффекты», жаль только приз они тогда не получили. А вот победителями «Золотой малины» они-таки стали, там ленту назвали одним из «худших фильмов со сборами свыше $100 млн». Это не помешало Стивену Спилбергу вспомнить о проекте и воскресить это кино сейчас. А в режиссёрское кресло пригласить оскароносного Ли Айзека Чуна, автора о корейских мигрантах в Америке «Минари». Тем более, что тот вырос штате Арканзас, соседствующем с Оклахомой (том самом ураганном штате, где и происходят все события) и знает о разрушительных торнадо все.
Но прежде чем приступить к рецензии, заметим как трансформируется сейчас карьера Ли Айзека Чуна — сначала он снял камерную инди-ленту от лица первого поколения американских корейцев, родившихся и выросших в США. После успеха этой работы на «Сандэнсе» (два приза), на «Оскаре» (его актриса Юн Еджон получила «Лучшую женскую роль второго плана») и «Золотом Глобусе» (там «Минари» стала лучшим фильмом на иностранном языке), его стали приглашать в кассовые проекты. Такой карьерный виток неизбежен для любого, кто решил работать в голливудской индустрии. Сначала Чун стал режиссёром одного из эпизодов сериала «Мандалорец», а уже после, ему сразу же доверили снимать напичканный зрелищными спецэффектами блокбастер с бюджетом $155 млн, без учета маркетинга. Пока картина идёт неплохо — собрала меньше чем за месяц $281 млн по всему миру. Не феноменальная сумма, но, учитывая, что на многих рынках прокат только начался, вполне себе многообещающая.
Внимание! В тексте есть спойлеры!
Новой героиней становится не взрослая исследовательница ураганов, как в оригинальном фильме, а юная энтузиастка-метеоролог Кейт (Дэйзи Эдгар-Джонс), которая вместе со своим парнем (Дэрил МакКормак) и двумя друзьями (Энтони Рамос и Кирнан Шипка) разъезжает по Оклахоме в поисках смерчей. Они тоже придумали установку, которая должна утихомирить грозное природное явление. Если все получится, и они смогут запечатлеть результаты своих трудов на камеру, ребята могут получить крупный грант на свои исследования. Как и в старой ленте их чудо-аппарат назван в честь Дороти — канзасской девочки из сказки «Удивительный волшебник из страны Оз», которую, как мы помним, циклон унес в волшебную страну.
Увы, молодые люди в силу своей неопытности и самонадеянности неверно рассчитали силу смерча и все закончилось совсем не так, как они думали. Чтобы поскорее забыть о случившемся, Кейт переезжает в Нью-Йорк, где тихо трудится в Национальном управлении океанических и атмосферных исследований. Пока однажды за ней не приезжает старый друг Хави (Энтони Рамос), который предлагает ей вспомнить молодость, возобновить работу и стать экспертом по торнадо в его новом проекте. Он вместе с единомышленниками со всего света (его «правой рукой» здесь стал герой Дэвида Коренсвета, это тот самый актёр, которого назначили новым Суперменом), пытаются получить трёхмерную картину урагана. Но для точного прогнозирования этого катастрофического природного явления им нужна Кейт, которая чувствует смерчи лучше, чем кто бы то ни было. Они выезжают на охоту, а вскоре сталкиваются с альтернативной командой охотников за торнадо, которыми заправляет пижонистый ютубер и ковбой Тайлер (Глен Пауэлл), который называет себя лучшим объездчиком ураганов во всем штате Оклахома. Кто из них быстрее доберется до стихии?
Сюжет в «Смерче 2» максимально понятный с самого начала — недосказанным и непонятным здесь окажется только романтическая линия, но таковы теперь нравы в современном кино, сначала спасение мира и дело жизни, а любовь обычной женщины и обычного мужчины — это все уже вторично. Превращение фильма-катастрофы в ромком могли вызвать обвинения в клишированнности и массу ненужного хейта со стороны адептов новой этики, которые сами ещё не определились можно ли кино-мужчинам и кино-женщинам просто влюбляться без какого-то особого месседжа аудитории, поэтому на финальном монтаже Спилберг посоветовал молодому режиссёру все эти страсти убрать и, похоже, был прав. Первым делом в жизни амбициозной девушки-ученой должны быть ураганы, ну а мужчины, мужчины как-нибудь потом. Но несмотря на предсказуемость, смотреть картину интересно, это отличное аттракционное кино с эффектными торнадо, летающими в кадре машинами, людьми и арматурой. Фланирующих в воздухе коров, как в старом кино, увы, нет.
То, что о «Смерче» вспомнили сейчас тоже вполне понятно — экологические проблемы становятся с каждым годом все хуже, количество стихийных бедствий больше, а качество спецэффектов стало в сотни раз лучше, чем это было тридцать лет назад (перезапустили проект спустя 28 лет). Случившийся технологический прогресс только украшает картину — и сюжетно (в чудеса инженерии веришь больше), и с точки зрения зрелищности. Разумеется, ленты с таким количеством эпичной графики рассчитаны на просмотр в кинотеатре с хорошим изображением и достойным звуком. Тогда на два часа можно позабыть обо всём на свете и просто побыть зрителем, который сидит в удобном кресле, хрустит поп-корном и следит за тем как мир в очередной раз спасут. Такого кино стало так мало, что даже неохота придираться к «мелочам» вроде того, что ветер уносит грузовики и разносит в щепки здания, а стекла в машине оказывающейся в центре урагана (там, естественно, главный герой) ещё целы. Или другая оплошность — люди, живущие в ураганных зонах не имеют убежищ и не знают как спасаться и только «охотники» знают технику безопасности как свои пять пальцев. Но, повторимся, думать даже об элементарных промахах авторов даже не хочется.
Хотя «Смерч 2» — это кино на один раз, в нём все же немало любопытного. Например, взять хотя бы его создателя — Ли Айзека Чуна. Приглашение в кассовые проекты режиссёров, которые сделали себя имя на авторском кино всегда интересно, ведь им даже в самом массовом поп-корновом кино удается найти какие-то медитативные ноты, задержать внимание зрителя и погрузить в особую атмосферу. Как они добиваются этого? Например, Ли Айзек Чун показывает во всей красе не только экшн, но и аутентичную поэтику Оклахомы, с её золотыми пшеничными полями, которых беспокоит ветер, с её простыми провинциальными жителями, не могущими сдержать слез, глядя на своё разбитое стихией жилье, с её коренными борцами, архетипичными фигурами Дикого Запада — несдающимися и не пасующими перед трудностями ковбоями и умными, смелыми девушками, которые ринутся если надо в самую гущу.
Каст по-своему интересен: в главной роли ирландка Дэйзи Эдгар-Джонс, ставшая известной после британского сериала «Нормальные люди», где она снималась с популярным теперь Полом Мексалом. Благодаря ей Кейт получилась не просто бравой американкой, способной на подвиги, но и тонкой, чувствительной девушкой, которую может уничтожать чувство вины и собственного ничтожества. Главным ковбоем здесь выступил всегда лучезарный, белозубый уроженец Техаса Глен Пауэлл, который теперь, похоже, претендует на роли в нише красивого героя-американца, которую ранее занимали Мэттью Макконахи и уже постаревший, но пока ещё непревздойдённый Том Круз.
На второстепенных ролях в «Смерче 2» тоже не последние люди — небольшую, но запоминающуюся роль бойфренда сыграл афроирландец Дэрил Маккормак, которого в прошлом году на Каннском кинофестивале бренд Chopard назвал лучшим молодым актёром своего поколения и наградил своей специальной наградой. До этого его самой яркой ролью была роль молодого эскортника, который оказывает женщине в возрасте (Эмма Томпсон) свои услуги. У нас эта картина Good Luck to You, Leo Grande («Удачи тебе, Лео Гранде») шла под названием «Любовь по вызову». А будущий Супермен Дэвид Коренсвет согласился в «Смерче 2» на мини-роль, хотя у него там всего пара эпизодов и по сюжету нужно только и делать, что осаживать своего друга и шефа.
Но главное, чем ценна эта лента — это тем, что она снимает чувство тревоги, ведь сделана она максимально олдскульно и возвращает нас в те времена, когда человечество не сталкивалось с таким количеством стихийных бедствий — они, конечно, случались и тогда, но не с такой частотой и разрушительностью как это происходит сейчас. И неважно торнадо ли это, масштабный пожар, наводнение или землетрясение. Тогда люди верили в науку, учёных и в то, что они обязательно спасут этот мир. Сейчас эта непоколебимая уверенность заметно пошатнулась.
Почему же фильмы-катастрофы стали набирать особую актуальность сейчас? На самом деле они были популярными всегда, но свой бум стали переживать вместе с развитием технологий — расцвет этого жанра был в 70-е, ещё один скачок случился в 90-е, затем в 2000-е, сейчас их ждёт новая эра популярности. Только вот чем напугать человека, живущего в период глобальных природных катастроф, ядерных угроз и кровавых военных конфликтов, о которых можно узнать против своей воли, просто полистав свою соцсеть, надо ещё подумать. Если и пугать, то только так как в «Смерче 2» — с уверенностью, что в финале все будет хорошо и всех спасут.
Отдельные комплименты команде за то, что не превратили это кино в очередную экологическую отповедь о том прекрасном мире, который мы потеряли. Подытоживая, хочется сказать одно: «Смерч 2» — это довольно неплохое кино в своём жанре, на которое можно без зазрения совести потратить два часа. И судя по отзывам, оно ещё довольно долго будет в прокате.
